第二十九章．无法抹去的印痕

    一．

当两名戴着白色手套的服务生缓缓拉开百乐门黄铜把手的大门时，她幽雅的身姿总会如期出现在大理石的台阶上。

抬眼处，依旧铺着猩红色地毯的弧形转角楼梯就在眼前。

田秋芬眯起眼看着幽暗灯光下那一张张挂牌，这里和她几年前第一次来百乐门时几乎一模一样。

舞曲伴着灯光从舞厅的每一个角落传来，田秋芬和当年一样优雅地脱下大衣递到旁边的侍者手上，然后转身滑入舞池。

把手搭在20出头的男舞师手里，在音乐和灯光的背景中，一切似乎都回到了过去，回到了几年前的那一个个夜晚，回到了她那些离不开百乐门的青春往事。

姐妹们又各自消失在茫茫的人海与车流之中。

她的富裕家境让她对华丽奢侈的生活念念不忘，她经历过旧中国无人能及的大富大贵，也经历了战乱时期平民一样的颠沛流离，更经历了常人难以忍受的凄凉与孤独。

然而她的骨子里永远都有着我们无法探究的高贵，理想，天真，隐忍和满足。

她对生活的要求充满着与生俱来的幽雅和韧性，也充满了及时行乐的小女子浅薄的智慧。

她那纤弱的身体在宽大的舞池中翩翩而舞，她已经不再仅仅是田秋芬一个人，她的身上有着更多那一代人永远无法抹去的印痕。

当她粉红色的身影一次又一次华丽的转身，这一定将成为永远，定格在关于青春和岁月的永恒回忆中。

田秋芬美丽的深处，含有一种静气，澄澈，无碍，无扰，一眼望去，暖的，冷的，各得其所。

人们呢，便安身在这宁静的深处，享受着美丽，波澜不惊。

在南方潋滟的秋色中，也是觉得安然不惊，那可是一种心安理得的美，不苛求，不奢求，该来的，该去的，一应俱全。

有埔江岸的水气，迷离，渺远，烟浪迷茫，想靠近时，却发现已经远离。

南京路，苏州河，黄埔江，老介福，百乐门，这些地方经过什么样的人？

发生过什么样的事？

人们熟悉的那些名字曾经在这里闪耀着，那些身影曾经在这里穿梭过，那些故事让这里沉淀了历史的风尘，曾经开放的烟花，如此繁华又如此落寞。

物是人非，不变只有那些老房子，那条老街，还有黄埔江的滔滔逝水。

大概，她常年躲在上海街巷的岁月深处，低眉，内敛，一如隔绝俗世的人，哪管凡尘间的纷扰嘈杂，只用思念回忆来抵挡内心的空寂罢了。

女人的美，不在外貌，而在风情。

风情，是属于一定的时代的，是品位，习惯，风度的统一体，是引而不发，含而不露的矜持感。

二．

她混杂了上海的风情，小心，细致，华美。

而这种儒雅，混沌，自然悠然的气质，是与生俱来的，无法模仿的。

旧上海是暧昧的，面目不清，声音含混，只一种姿态，就足以让人想入非非。

这里有的是挑逗和诱惑，逃得了这种逃不了那种，到底陷在温柔乡里，不醉不归。

旧上海还有点故弄玄虚，到处是窃窃私语，捕风捉影，飞短流长，再明亮的故事，也被传成了人约黄昏，疏影横斜，再刚烈的汉子，也不免气短情长。

旧上海是一种鸡尾酒，琐琐碎碎，拼拼凑凑，居然就成了另一种风情——五光十色，花团锦簇，哪怕一搅就碎。

旧上海真有说不尽的妩媚风流，却是一宵春梦，一世痴缠的那种。

这里是海上花，发黄的旧照片，箱子底有樟脑寒冷气息的旧衣裳上精致却干枯的花纹，有着一圈一圈年轮的老树，一些遗声，老唱片上略微走调，依然婉转的小曲，尖细的女声如此不真实，一些只言片语的深存回忆。

美人骨头轻不过三两，如花的面孔也终会凋零，化身成泥，但泥土中的芳香在耐住严寒后，总会在每年春归大地时，袅娜成无处不在的风景。

上海的美人就是这样一处风景，多少年过去了，风景虽已被历史风干，但倚风景而立的依旧是那些鲜活的面孔，还有各自精彩的传奇。

在上海女人所有的传奇里面，上世纪二十年代到四十年代的那部分最为精彩，成就了上海百年城市历史中最华丽的一幕光影，最浓郁的一段沉香。

诸多往事中,总少不了那些红颜的影子。

她们悄悄躲在岁月红尘的深处，眼波流转，巧笑倩兮，与许多年前旧上海鲜活的景象毫无二致。

要想成为一名杀手可决非易事，必须经过专门的训练，或者是江湖义士改行充任。

对杀手最基本的要求是胆大心细，心狠手辣，不但武功出众，还要有百步穿杨的枪法。社会上就出现了一批这样的杀手，不过为数并不多。

杀手平时和常人没有什么区别，仅从外表看绝对不会被别人怀疑。

这种人极少同别人交往，行动都很神秘。

杀手惯于独来独往，这主要出于职业的需要，过多地同他人接触，往往会暴露自己的行踪，给自己造成许多麻烦。

很少有人将她和那些杀手联系到一起。

肉身和灵魂，被一一填入，那是她们自己的梦，在献身抗敌之余，在劳碌奔波之外，勾勒出了一道淡淡的轮廓线，再慢慢描深。

有关那天长地久的爱情，罗曼蒂克的传奇故事，流浪与冒险，所有绚丽和热烈，随心所欲的百变人生。

美丽肯定是不能永远延续，如今远远地还能看见那么一点熟悉的影子，嗅到一些熟悉的味道罢了。

那一朵花，虽有盛开的灿烂绽放，也有凋落的凄凉。

但无论如何，每走一步，都带起风，随风起舞。