玄幻文学总论——现象篇

    作者：aitv

　　－－－－－－－－－－－－－－引言与说明－－－－－－－－－－－－－－－－

　　作为一种在网络上兴起并蓬勃发展的文体，玄幻文学获得了民间的极大关注，现在至少是在网络上，玄幻已经打败了其他的通俗文学样式，成为了当之无愧的NO.1，而大陆主流文学界也渐渐开始注意到了玄幻的发展。

　　玄幻的这种繁荣局面，不是偶然的，而是由它的形式、环境等因素决定的，具有一定的必然性。

　　但是，我们也可以看到，玄幻文学在网络下面，尤其是正统文学界，并不太为人所知。因此，有必要对玄幻文学作一个介绍和总结，并阐明玄幻的前途所在。如果此文能给诸位带来一些新的认识，它的目的也就达到了。

　　注：本文是作者的一篇比较长的评论。本人只是在读本科生，有不少疏漏之处，在所难免，请大家海涵。此文原在九阳的神魔玄幻版论坛发过，在那里的文章是初版本，大致相当于1.5版，而现在这里贴出的是经过一些修改的。而其实最后修改版——也即2.0版，是写在打印稿上的，不幸的是，因为我家的各种书籍资料堆积如山，此稿已不知被放到哪里去了（家里是我妈收拣的），因此，现在贴出的，大约是1.9版吧。

　　谢谢大家看我写的论文。

　　另：写此文并没有什么功利色彩，也不打算出版或拿去交作业。

　　其中也许有些地方涉及对龙空不当的言论，请大家帮忙指出，我马上修改。

　　至于后续部分，由于本人还要继续学习，还是等本人学个几年，再写出来吧。

　　此文会陆续修改，我会仔细找那些打印纸的……汗……

　　想转载的，欢迎转载。

　　最后，要感谢九阳神魔玄幻版的同志催稿，否则此文也不可能很快面世，和我的朋友百里清风、晨雷、阿飞、泥男、pouny等人（排名不分先后）的帮助，以及我校陈老师的建议！

　　－－－－－－－－－－－－－第一章 玄幻的起源与定义－－－－－－－－－－－－

　　在二十世纪末，以朱学恒为代表，国内的一些译者开始译介国外的著名奇幻文学作品。其中龙枪系列、黑暗精灵三部曲等等优秀作品开始进入中国人的视野。而看到了这种崭新的文学样式后，国人势必要学习模仿。但由于中西方文化的差异和现时国内外文化氛围的差异，他们既无法也无意作到一模一样，而是自觉或不自觉地加入了很多“中国特色”。这样一来，写出的作品既不像奇幻，也和中国传统文体大有不同。而这种文体到底何以命名，也是众说纷纭。但大体上大家一般还是称之为“玄幻”。

　　也许玄幻这个词的首创者已不可考，但目前公认的，创造玄幻小说这种文体的，是香港著名小说家黄易。他的小说中，既有合乎传统文学的成份，也有超乎传统题材的新创成份。

　　当初黄易使用这个词，也许只是为了表明他的作品是具有玄学思想的幻想作品。这里的玄学，意指一种由中国传统玄学文化进一步演化而来，具有自成体系、富于逻辑性的观念的一种学说。

　　黄易的玄学看起来似是而非，明明出自幻想，却好像真有那么一回事。这一特征正是又它的起源——一面是符合了中国人的传统文化观念，一面是经过了周密的逻辑推理有关。玄幻文学的产生，打破了中国传统幻想主义作品的“姑妄言之，姑妄听之”的局面，吸收了西方科幻创作的严密性，将中国幻想作品的创作态度提升到一个更富于规律性的地位。

　　玄幻文学是一种自由的文学体裁，要定义它是很困难的。但是如果从创作的方法上来看，则可以用很简洁的话把它在常称的“四幻”中与其他三者区别开来。所谓“四幻”，即奇幻、魔幻、科幻、玄幻。它们的分类如下：

　　奇幻，起源于西方的神话传说和民间故事，它的产生由于和游戏设定有关，因此有着完善严密且相对固定的背景设定，平衡性很好，也即无论游戏者初始选择了什么种族和职业，都不会特别占优势。在奇幻世界中，一切事件都可以用设定了的规则来解释。

　　科幻：用科学逻辑解释一切事件的幻想作品。逻辑性非常强，是四幻中最接近于纯文学的一类。

　　魔幻：不用解释就可创造非现实的情节，即使有某些假定的前提，那些假定也多半是作者在创作时发明的，不像奇幻是由多人集体研究得出的。魔幻接近于民间故事与神话。

　　玄幻：从世界设定完整这方面比较像奇幻，但不同于奇幻有西方神话及民间传说做文化底蕴，玄幻基本上是只要作者想要，随时可以借用任何背景设定，比如，既有武功，也有魔法，还有所谓“太古魔法”（此魔法非彼魔法，实际上是科学，初创此概念的为《风姿物语》作者罗森）。但因为对故事发生的世界设定大多由作者独立完成，其中存在一些缺陷，平衡性差。

　　从平衡性来看，玄幻是不太适合作为二次开发的题材的。实际上，中国的出版制度还不够完善。在外国，一部小说或漫画的出版，其目的是开发相关的周边产品如影视、游戏、首办等等，也即充满了商业化的因素。其实书的出版并不能赚多少钱，真正赚钱的是这些周边产品，而国外的出版公司也主要靠二次开发获利。但对于玄幻作品，除非专门将其世界设定做修改，才能摆脱网络文学的粗糙，获得被改编的资格。而奇幻则由于一方面，它的起源部分来自于纸上RPG游戏而得天独厚适合被改编，另一方面它的设定往往是由公司来开发和运作，严密和完整是其他作品很难企及的。而科幻和魔幻自身的扩展性过强——也即边缘模糊——不用考虑平衡性问题。

　　但我们并不能因此就说玄幻这种文体不好。相反，正因为平衡性弱，更容易表现个人英雄主义，也使它更符合现实世界，因为平衡性只是游戏的需要，而现实世界中的不平衡现象却比比皆是。所以说，玄幻文学是一种相当优秀的文体，它适用于表现作者无穷的想象力和在这想象基础上构建真实性的能力。

　　－－－－－－－－－－－－－第二章 玄幻的前途－－－－－－－－－－－－

　　俗话说：名不正则言不顺。在论玄幻之前，我首先要说明它的价值——尤其是今后的所在。

　　有位名人说过（不记得是谁了），现在的网络像厕所。而玄幻，则多半被骂作垃圾。而在各大论坛上，也有不少贬词，无非说玄幻虽多，能看的非常少，大多不是幼稚就是无聊，武侠倒大多还能看，也出了不少精品。

　　但我们需要看到玄幻文学确实是目前网络上最流行的文学样式。虽然它有这样那样的不足，但其数量之庞大确实是不容忽视的。龙空论坛原创评论版上的一则统计资料中有如下数据：

　　截止2003年6月23日，龙天书库**有1493部原创作品。在这1493部作品中，最后更新日期最早的为2001年6月19日，也就是差不多正好在两年前。如果龙空书库是建立于两年前的话，平均每天有2本书入库。如果是2001年初建立的话，平均每年有600本书入库。

　　将近1500部中，53部完成。完成率3.5%。考虑到目前部分连载的小说也有可能完成，以每年600部，平均24部完成来计算，完成率为4%。

　　这则资料，一面说明了玄幻作品的数量之“多”，另一方面也说明了玄幻小说创作的态度之“散漫”。

　　态度后文讨论，先来说说“多”的问题。

　　我们大概很少有人不知道达尔文的进化论。也很少有人不知道大熊猫是国家一级保护动物，如果不是把它当国宝来重点保护，大概早就灭亡了。

　　那么我要问你，如果没有保护，大熊猫为什么会灭亡。而老鼠天天杀，却总也灭不掉。

　　也许你会说，是大熊猫太少，而老鼠太多。

　　其实这样说是不全面的。老鼠之所以不容易杀光，是因为它们现在不容易上我们人类的当了。我经常看到角落里放着一堆堆老鼠药，而老鼠照样到处窜。究其原因，实际上是老鼠对人类有了所谓“抗药性”，即能够应付人类，并且这种能力是可以通过遗传或父辈传授获得。可以这样说：老鼠是进化了。

　　那熊猫为何没有进化得适应环境而濒临灭绝呢？

　　首先，我们要了解进化论的原理：是对所有的变异个体进行筛选，适者生存，不适者淘汰。这样经过一代又一代的筛选，个体会越来越适应环境。

　　但是问题来了，这种进化以适应环境的方式有一个弊端：假如可供筛选的个体数量不够，那这种筛选机制就可能把所有的都筛掉。而这也正是熊猫容易灭亡的原因，因为它的基数小，所以人类为了保护它，就只能使它不经过这一“筛”，而把它在没有敌人和食物充足的地方保护起来。

　　而文学界也如此。

　　一种曾经的通俗文学作品被打入冷宫之后，就只能在纯文学期刊上立足，再不就是出书。有没有人买还是问题。所以它只能大多由中文专业的人买来看——这也是一种对濒临在市场上消失的纯文学的保护。

　　我想现在大家也大概明白了为何玄幻的数量的重要性。

　　通过上文引用的统计资料，我们可以发现玄幻不但很多，而且最重要的是它的多还只是它在近几年内创造出来的成就——它正不断地被大量制造出来。这样它在数量上有优势后，就成为多样性的温床。而一个事物具有多样性后才能有进化发展的可能。

　　我们现在，已经拥有了许多类型的玄幻作品，而每类玄幻作品中，必然有其佼佼者。这些优秀作品被有责任心的网站推荐后，获得了很多的阅读量。这样的作品，可以起到一个领头羊的作用，在某种程度上规范了玄幻文学的发展。

　　所以我预言，玄幻文学必然会超越目前的局面，出现真正的经典作品。

　　更何况，玄幻才出现了几年？而武侠的出现（现代意义上的武侠）还是清朝的事。

　　它发展了多少年？它在早期有多少可以拿出手的作品？

　　现在的所谓“垃圾”，其实往往是一个作者的第一、两部作品，只能属于练笔之作。他们需要的是时间。

　　这正是一片处女之地，等待我们的开垦。

　　－－－－－－－－－－－－－第三章 玄幻的优点－－－－－－－－－－－－

　　玄幻文学在网络上成长发展壮大，这也就决定了它必然带有网络文学的特性。

　　而作为网络文学，玄幻的突出优点有三个。

　　第一个就是“自由”。

　　如前文所述，在“四幻”中，玄幻的世界设定（也即这个世界的制度）是非常自由化的，即所谓“想怎么解释就怎么解释”，没有特定的题材限制。而另一方面，这种自由也是建立在逻辑性的基础上的，因为自由是相对的，没有逻辑就无法确立秩序，也就没法谈自由。正如你在一个既无法度又无道德的国家，看似没有什么约束，却连基本的人身安全都没有，自由又在何处？

　　所以说，虽然玄幻的严密性可能不如科幻的基于科学真理与奇幻的基于传承性设定，但它绝对是其中最自由的种类。

　　玄幻之外两大传统的通俗文学武侠和言情，现在大多数作品已经没有多少新意，特别是言情，完全沦为了量产品，如果计算机技术不错的话，倒可以编一个程序让机器来写，为社会节省一些劳力。究其原因，是它们受缚于实体出版业的市场规律，无法脱离读者兴趣和书商取向的限制。玄幻的主要载体是网络，因此它也具有网络文学的多样性，另一方面，由于它是在网上连载的，一般是先和读者见面再出版，因此，也不会为旧式的出版规则所束缚。这使它远比前两者自由。

　　第二个，玄幻是一种“诚实”的文体。

　　王小波曾在《红拂夜奔》的序中说道：“其实每一本书都应该有趣”，“对于一些书来说，有趣是它存在的理由；对于另一些书来说，有趣是它应达到的标准。”

　　然而，即使是在古代，通俗小说甫一出现，就长着一张非常“严肃”的劝诫面孔。明明是大众娱乐的故事，却大篇幅地宣扬封建道德，把好好的一本书搞得索然无味。其中最明显的是带有色情描写的话本小说。不但对男女间事津津乐道，还特意用诗词来描写十八禁那一段，明显的低级趣味还遮遮掩掩。

　　通俗小说发展到二十世纪末，所出现的三大类型，也个个是充满了对纯粹阅读快感的遮盖。

　　先说武侠，从金庸开始，就妄图用“国家利益”、“正义”等等掩盖侠客杀伤人命，搅乱法度的本质。为了加强读者对于所谓“正义”的信仰，特地安排善良而被坏人欺的主角，安排以侠义自命以恩报仇的配角，来达到煽起读者道德感的作用。金庸会写小说倒也罢了，可是后来不少武侠小说主角往往千人一面，都善良得好像只有他是道德完人，从不逾矩，做起事来让人看了心中发急，读者看到此处都颇有恨铁不成钢的感觉。

　　再说言情。这种文体的出现就是为了满足女孩们对于爱情的幻想，她们希望的爱情是那种可以经历得起各种考验而绝对不变的，而且，还不是一般的考验。于是，外界的影响还仅仅是次要的，男女主人公之间的互相折磨才最是要命。结果情况是整本书都看那两个人折腾去了，你害我我害你，最后误会冰释，书也就完结了，好像幸福生活刚来到还没怎么享受就没有了。所有的言情都逃脱不了这种虐待与被虐的套路，非但没有任何意义和价值，还会对读者的心理健康造成不利影响。

　　现在要说科幻了。我是很喜欢科幻的。我写的很多小说也都是科幻。但中国科幻文学最大的问题是好的非常好，而除了优秀作家写的以外就存在很多问题而且一点都不好看。我最喜欢的中国科幻作家是张系国，很遗憾他不是大陆的，是台湾人。在此我无意袒护大陆作家，他的科学素养和文学天赋确实比大陆作家要高得多。优秀的科幻作家懂得把科幻不当科幻写，而所谓“当科幻写”指的是我国科幻刚开始发展时就产生的一种“科幻是为科学进步和社会进步服务的”思想，专门注意科学及社会意义去了，小说最重要的文学意义反而被抛弃。记得一位科幻作家说过：什么时候科幻再不被印着“科幻”的字样出售，那科幻小说才算是成功了。科幻中的“科”只是说明了它的理论基础是科学，而非它的主要任务是科学。科学并不能遮掩什么，反而特别能暴露一个作者的水平。

　　相对于以上三种文体的弊端，玄幻显出了它的优势。

　　第一、消解了武侠小说创造的“道德型”主人公形象，取而代之的是一批不忌讳杀戮与残忍行为的主人公。他们如果放在武侠小说中，保准是大反派。但是，这也表现了玄幻小说作者的诚实与明智：要想在残酷的现实中成就大事业，是不能善良懦弱婆婆妈妈的。武侠小说通过一系列的奇遇安排主角当上领导，做出伟大的功业，其实是非常不现实的。这样的主角也能让读者信任，而非总是想教训这小子一顿。

　　第二、消解了言情小说创造的“苦恋型”爱情模式。这一点引发了玄幻小说最为人诟病的一点：爱情描写幼稚。但是，幼稚的爱情总比疯狂的爱情好，有利于小朋友们的身心健康，也有利于老同志们的心脏。比起言情的幸福即终点，玄幻小说更注重爱情确定后的享受。

　　第三、消解了科幻小说的创作和阅读壁垒。科幻小说的创作，需要作者有丰富的科学知识，高度的科学素养，严谨周密的逻辑思维；而阅读也要求读者具有较高的文化素质。但玄幻就不需如此。作者可以自己创造小说中的世界制度，而读者也很容易理解这些制度。

　　玄幻小说不需要遮掩，它表达了人类心目中的幻想世界，带给人们直接的阅读快感。作为通俗小说，有趣是它存在的理由。武侠、言情已经渐渐远离有趣，注定要逐步退出通俗小说市场。而科幻，它的发展还不完善，如果国民的科学素质不能有一个质的提高，科幻小说只能不是与玄幻融合，就是慢慢从市场淡出。

　　王小波曾感叹：“但是不仅是我，大家都快要忘掉有趣是什么了。”然而，这只是二十世纪末的状况，二十一世纪的通俗文学，注定是玄幻的天下。

　　第三个优点，就是玄幻具有“全民参与”的特性。

　　我们知道，玄幻文学是在网络上连载的，它在与读者见面时还是一种未完成的状态。记得有人说过：小说一旦写成，就已经死了。而当读者阅读它，就又复活过来了。但是如果读者看到了它的评论，它就再次死去了。很多作家为此感到悲哀。

　　而玄幻小说就毫无以上的问题。它在连载中就被读者阅读，从而获得信息的反馈，进而影响小说的写作。虽说有人批评从来没有一部名著在成书过程中收到过读者的影响，但我们不能因此否认玄幻小说的未来，一切都尚在实验中。

　　限于篇幅，全民参与创作的问题后文再加以详述。

　　－－－－－－－－－－－－－第四章 作者与读者的不足－－－－－－－－－－－－

　　我们不得不承认。网络玄幻作者的创作态度，比起传统媒体作者创作态度，差得太多了。

　　而部分读者的素质，更被人以“小白”来形容。即白看书，不能看到免费的书时还会骂作者。

　　文学活动四要素，其中存在许多的不足就占一半。

　　现将问题分析如下：

　　1、作者经验过少

　　玄幻作者往往都是年轻人，至少都不是专业的作家，经验和文学功底不足，使得作品的深度和文字力度不够。

　　由于网络的开放性，玄幻写作的门槛相对很低，不像武侠需要古典文学功底和大量的作品阅读，也不像科幻需要科学素养和高度的逻辑思维能力，玄幻作品的作者年龄就在很大程度上由上网年龄来决定，而大家知道，由于我国国情，上网人员的平均年龄比世界水平偏低。

　　曾有人说：只要是会写字的，就会写玄幻。

　　这当然过于偏激，但也颇能说明玄幻作品创作质量实在参差不齐。

　　2、作者缺乏责任心

　　我们也可以看到不少优秀的作者，为我们贡献了一批高质量的作品。但是，这些优秀作品往往至今仍没有完成。如《丑汉》、《灵魂战记》、《太古的盟约》等作品，都N多时间没有新的章节了。

　　在龙空的统计资料中指出：在龙空书库的1493部作品中，连载完成的只有53部。另外38部标着暂停。剩下1402部标为连载中。而事实上，在这1493部作品中，有137部作品的最后更新日期在2001年，有584部作品的最后更新日期在2002年。也就是说，将近一半的作品已经有半年未更新了。

　　在网络上，把开了头却不写下去的行为叫做“挖坑”，意即作者开了个头让读者期望很高，但又不接着写下去，徒然让读者大大失望，好像作者挖了个陷阱让读者陷进去了。

　　所以，与之相应的便有“盗墓”的说法。

　　3、读者年龄偏小，素质参差不齐

　　这样一来，对作品的接受就有一个限制。而对作品的再创造也非常浅薄——这一点可以从书评区的许多垃圾评论看出。

　　《寻找回来的世界》作者无奈发贴表示停笔，在那个帖子《现在世界谁怕谁？》中，他说道：

　　“很多读者告诉我，说我不配写文。”在他的书评区内，竟是这样一些话：“你写的什么洞西？毛都看不懂，你该好好上小学了，垃圾！还玄幻呢，连神魔都没有！”：“老兄，实在看不下去你写的东西，没女人啊，哪本小说里面都不四女人一堆，各个美丽，而且都H，你没H的东西你还写个屁啊，谁来看啊，一千字里面至少要保证有300字的H啊，最起码也要碰一个上一个，不写搞女生，不追女生的你干沙，草，连奇遇都没有，刘六不强啊，怎么一次杀人也要杀千百个啊》/去向人家学习学习吧。”

　　甚至还有这样一些善意的话：“这种文章不配发表在这里！虽然我投了你票，但在这里看到这样的书还是很惊讶。这里是**小说的地方，你应该到别的地方去发表，是建议哦”

　　看到这些留言，让人怎能不叹息！

　　根据风铃刀声网友发表在幻剑评论版的统计资料，书评区的留言一般有以下三类：

　　1、支持类型的，一般带有“加油”、“努力”等词句，以鼓励为主。

　　2、一般很少发言或是不发言，发言也一般带有“太少”、“更新啊”、“太慢”等词句。一般以催促为主。

　　3、也是经常发言，但和第一类有所不同。一般带有“TMD”、“垃圾”、“无聊”、“半吊子”等贬低或是打击类的词句。为贬低或打击为主。

　　而实际上，发现不管作品的好坏与否都有第三类的书评。

　　在上一章中我说到，现在的一些质量不算好的作品只是作者的练笔之作，第一次写作，多多少少总会有缺点。他以后也许会写出更好的作品，人是可以进步的。

　　但是，假如一开始就打击他的信心，让他没有继续写作的动力，也许一个未来的优秀写手就这样夭折了。

　　好比，《寻找回来的世界》这本书，本来是一篇极为优秀的作品，却在读者的恶意打击之下永远没有了下文。

　　作为文学活动四要素之二，读者与作者的关系是互动的。在连载过程中，作者也会不断受到读者的评价的影响。而作者用在网站上连载作品的方式首先发布作品，也造成了原本在实体书市场上被隐藏在市场竞争之下的作者与读者之间矛盾的激化与新的矛盾的诞生。其矛盾主要表现在以下几方面：

　　1、作者需要获得利益，而读者希望免费看书。这样，作者有时因为要出实体书而暂时停止连载时，会被读者痛骂。

　　2、作者希望从读者那里获得有益的评论，而读者往往只会说“很好”或“垃圾”，而即使是各大书站的原创评论版，也缺乏真正对作者有帮助的评论，而大多是几百字的游离于废话与评论边缘的文字。

　　3、由于写作所需的时间与精力远远大于阅读所需，故作者把一本书写长了会感到厌倦，而读者希望继续看下去。这时，如果作者就此消失，再也不出现，不更新，一般会被人推测：死了、得重病了、“进宫”了、等等。如果作者写点别的，就被批评做“挖坑”，会有一堆读者去新书的书评区威胁作者回来写开始那部作品。

　　－－－－－－－－－－－－－第五章 书站的影响－－－－－－－－－－－－

　　记得有天转到一个网站，发现那里的TOP10中，排在第一位的居然是《黄金神传》，读玄幻比较早的人都多少看过或听说，这是现在著名的手枪大人在早年不出名时写的一篇H文。也许，这就是不靠作弊达到的点击率罢。

　　在龙空、幻剑等书站上，情况还是好一些。龙空的总TOP10变化不大，通常都是H书风月大陆和老牌作品天魔神谭在第一、二位上争夺。后面的也大多是老面孔，但总体没有那种全靠书名和H情节吸引读者的作品出现。周TOP10有较多的H书，但不曾达到过一半。幻剑总TOP10榜都是曾风行一时的玄幻作品，没有H书（如果黄易与风姿不算的话）。周TOP10变动很大，H书肯定有，但因为很多都是新书我都没有看过，不予置评。

　　而在《黄金书屋》这著名的连不在网上看书的人都知道的书站上，过去还未施行分类制度时，雄踞TOP10第一位的，就是温瑞安的《**》这部小说。此书我没有看过，但以温瑞安的信誉，应该没有什么H的情节。看来为点击率作贡献的应该是冲着标题来的。

　　就以上看来，TOP10不甚可信任，幻剑上早就有人指出过：一本书只要上了榜，就算写得再差，也因为来找新书看的人会点击而容易老留在上面。而龙空的论坛也有人公布了TOP10上榜内幕：只要写个几十章，每章1KB，那么当读者点了二、三十下后，才会发现写得不好。但每个读者都这么点一下的话，那点击量就很可观了。还有一个办法，就是上文说过的自动点击器，把它设置为每几秒钟点击一下，一天下来点击就增加了很多。而这些办法不可能长久，应该只对周TOP10有用。但总TOP也未必值得信任，因为那只反映了大众的某种倾向，或资格比较老，而并非是最优秀的作品。

　　再来看看一般比较得人信任的书站推荐榜。

　　幻剑上有一则资料指出：龙空、幻剑、天鹰、起点四大文学网站一共有四十五个斑竹推荐栏位，按照六月三十日的数据，一共推荐了四十二本书。其中的问题是：

　　1、名家名作。名家的作品不是不能出现在推荐榜里，但比较起来，新人更值得提携。而名作家的作品就算不上榜也会得到关注。

　　2、时效性。许多作品已经发布很久了，也引起读者关注了，还在推荐榜上待着。

　　3、选择失当，良莠不齐。推荐榜一般是书站的管理者的推荐，其质量和风格受到推荐者的精力与喜好的限制，难免出现并不出色的作品。比如起点的《星击长空》，被评价为“实在是没看出来它有什么值得推荐的地方”，还有幻剑的《南拳之现代行》的上榜，推测是版主受到了此书简介的蒙蔽，此事在龙空一度传为笑谈。

　　4、各个书站彼此有敌对情绪。本来，想抵消书站版主的个人倾向，可以看看是否有书被多次推荐，但由于书站之间存在竞争，产生敌对情绪，往往刻意避开对方的推荐榜书目。尤其是最热的两大书站龙空和幻剑敌对情绪甚至影响了两站的支持者，具体的行为就不举例了，以免教坏小朋友。

　　我平时去龙空和幻剑比较多，感觉这两个站还是非常规矩，曾在龙空看到一本巨变态的H书（名字就不说了以免大家去看），后来再去时就发现此书已经不存在了，看来是被管理者删除了。虽说龙空倒是把那些特有名的H书留下来了，但其规范秩序净化空气的做法还是很值得称道的。

　　但是其他书站就颇有点不健康的色彩。比较突出的是翠微居，基本是H书的天下，第一名是著名的《江山》，其他的点击榜上名字上就有明显**意味的作品占了排行三分之二强。举部分名字：仙道炼心之淫贼本色、邪**神、收美传奇、风流逸想、躲艳记、风流大帝、江湖野史之勇战百娇。爬爬TOP10（只有总点击榜）前三名都是H书，后面的没听说过。

　　难道我们的玄幻创作已经沦落到要靠**来吸引目光的地步了吗？

　　记得九阳曾做过一个调查：“玄幻小说是否反映了人内心的梦想？”我的回答是：“这是当然的。这也是玄幻**多的缘故。”

　　由于玄幻的自由，由于玄幻的诚实，由于它连载在网络上，所以它就实实在在地反映了人们不加掩饰的本能**。点击榜正是其反映。如果我们注意观察，就会发现每个书站的推荐榜上的书往往没法同时成为点击榜的书。很多读者都是为了“爽”而看书，《异人傲世录》在龙空的书评中有这样一句话，某人只看了第一部分，就很不耐烦地说道：“操~什么一个不喜欢杀戮的小孩，老子来看书是为了爽的，可不是为了郁闷的，你立刻给我改！”所以，他们信任TOP10，他们不要文学价值，他们不要创新意义，他们只要“看得爽”。

　　似乎，问题又回到读者的素质来了。

　　然而我们可以说书站就没有责任吗？

　　有时候，道德是解决不了问题的。可以解决问题的是制度。

　　最后给大家一下历史，以史为鉴。这个事是我在上高中时从《万象》上看到的，全凭记忆复述出来。

　　英国在殖民时代时，为了殖民，把很多囚犯送到新发现的澳大利亚去。英国离澳大利亚有很远的海路要走，政府委托来往的商船代为运输。但是，那些商船老板十分黑心，他们往往为了节约成本，不给囚犯吃喝，把他们关在船舱里，等到澳大利亚到了，囚犯就要死掉三分之一。英国政府立法呀，教育呀，劝说呀，那些黑心老板却仍然我行我素。最后，政府终于想到了一个办法。这个办法一经实施，立刻取得成效，囚犯再也没有出现过虐待至死的情况。

　　原来，原先英国政府向商船老板付酬是在出发前，按人头记报酬。现在，只是小小地改动一下，把付酬改在了上岸后，这样，老板们就不敢再不照顾囚犯们，唯恐少算一个人的钱。这只是一个简单的改动，却收到了其它任何方法都没有达成的效果。

　　－－－－－－－－－－－－－第六章 倍受声讨的出版社－－－－－－－－－－－－

　　我这里论述的出版社，是指港台的出版社，因为大陆的出版社一般不出版玄幻文学。

　　出版社也有自己的网站，而且也往往在上面连载作品，但是，它的本质与书站不同，所以我把它与书站分开叙述。

　　目前，比较有名的出版社站点有：小说频道（说频）、上砚侠客网（上砚）、鲜网。

　　而这三个出版社的站点（说频服务器不稳定，近日没法实地考察，如果所言失当，请原谅），最明显的特征，就是H书的比率远远高于书站，而且网站的管理者还在首页明目张胆地推荐H书。而即使是在翠微居这样的H书泛滥的书站，H书的受重视情况也不过是统计数据罢了。这一点，在各书站评论版（其实爱写评论的读者大多是不那么低级的读者）特别受诟病。

　　这一切，令我想到2001年上半年的IT界。翻开那时的《电脑报》合订本，所见皆是：虽有这样那样的弊端和浮躁，但不管怎么说，现在形势一片大好……

　　转眼间，这光彩就化作了一片倒闭之声，纳斯达克的暴风雪袭击了盲目的中国IT业，昔日光辉夺目的。com公司与网站消失得无影无踪。而人们也失去了激情与理想，抛弃个人情感乃至道德尊严，无所不用其极地——捞钱。昔日的门户网站，如今就如《大众软件》上所言，做起了“拉皮条卖春药”的生意。

　　而这些出版社的做法，也正是看到了过去图书市场疲软，即使出版通俗文学也卖不动的状况，而一切以赚钱为先的。

　　先说了这些出版社的做法。再来从对象角度详述出版社与作者、读者、书站之间的矛盾。

　　1、出版社与作者

　　著名的科幻、玄幻作家雷斯盗墓（raystorm）在去年10月份说道：“《弓之道》是雷斯写的最累的东西，也是雷斯认为最糟糕的东西，可是，却偏偏受人喜欢，一天中午，一个陌生的人给雷斯打了个电话，要求出版《弓之道》，给的稿费是雷斯从来没有听到过的。放下电话，雷斯大笑了两声，但内心，却真的在哭泣，雷斯在为自己的热情和狂热哭泣。”他最终决定放弃曾经的理想——科幻：“于是雷斯决定写玄幻，只是为了买的出去，出版的了，还有高的稿费，雷斯总是用一句话在安慰自己：雷斯要让他们看看，玄幻也可以这样写的。但是，雷斯知道，雷斯已经堕落了。”

　　真正优秀的作品不受重视，自己不满意的作品却能借着“玄幻”的名头（不过，我说实话，弓之道确实优秀而且确实适合出版，不过作者满意否又是一回事。雷斯的其他作品我未看过，不予置评）获得极高稿酬。于是作者无奈了，投降了。作者也要吃饭。然而出版社的种种商业行为，对作者，以及整个玄幻文学的损害，却是不可忽视的。

　　2、出版社与书站

　　前些日子鲜网和爬爬、异侠这两个站闹得不可开交。原因其实就是有人破解了在鲜网出售的电子书，并且把它放在这两个书站供所有人自由观看。具体情况大家可以参见我曾发在九阳的几个[特辑]。本来，鲜网的电子书是为了在实体书之外提供给想看书又觉得买来收藏不值的读者的，经过了加密，需要花钱购买才能观看。但是，道高一尺，魔高一丈，有加密的，就有破解的。鲜网所有的电子书都被人破解过，但以前还只是在论坛等地方较隐蔽地流传，也不容易被搜索引擎找到。而爬爬与异侠公然把破解书搬上自己的网站，就完全是以法人身份侵犯人家的版权了。

　　书站和出版社的矛盾，究其原因，就是因为出版社希望读者能为它的书付钱，在网站上免费连载一部分书籍也只是为了吸引读者购买后续部分的书籍以及提高访问量而已。书站则是纯粹的互联网精神“free”——自由与免费的意思。他们之间的矛盾，还是一种利益的矛盾。

　　3、出版社与读者

　　出版社的生存依靠读者。然而破解它的电子书，侵犯它的版权的也是读者，提供点击率作为出版社注意到作者的标准的还是读者。

　　两者之间矛盾并非不可调和，最重要的，是读者与出版社，都不要只重视近利。出版社重视近利如前所述，而读者重视近利，为了马上能看到新的连载而去破解电子书，却不知这样做侵害的是出版社与作者的劳动成果，损害的是整个玄幻业的健康发展，最终还是会危害自己的利益。

　　－－－－－－－－－－－－－第七章 论坛与评论－－－－－－－－－－－－

　　我在此，只针对几个有自己的空间收录作品的书站的网站论坛中玄幻专区与评论专区进行分析。很多网站可能有外部论坛，但形式过于散漫且大多是贴文求书，不值得仔细研究。没有空间收录作品的书站大多链接其他书站和论坛的书籍，有死链，且访问量不大，也不作讨论。由于论的是玄幻文学，因此没有玄幻作品收录的书站也不涉及。最后一个，出于我本人的限制，不可能每个论坛逛到，因此只能分析我所知且名气较大的书站论坛。这样一来，最后确定的名单如下：

　　1、玄幻专区（很多站也把玄幻和武侠放一起，有的只有一个贴文区）

　　幻剑书盟——贴文区

　　龙的天空——武侠玄幻版

　　起点网——武侠玄幻讨论区

　　天鹰文学——天鹰水库

　　翠微居——网友贴文

　　爬爬书库——原创上传

　　2、评论专区（所有的站评论区都只有一个，请注意是专区不是书评区）

　　幻剑书盟——奇幻评论（也叫评论区）

　　龙的天空——原创评论版

　　起点网——书评杂论讨论区

　　天鹰文学——书评精华

　　翠微居没有评论专区

　　爬爬书库——评论专区

　　首先分析玄幻专区。基本上，这个区的作用是供大家贴文和寻书的。有了什么新章节或新作品，都会有人转贴到这里来。也有作者在这里贴文以求书库收录自己的作品。而寻书也是很重要的一个项目，之所以有人寻书很大程度上是由于盗版书的存在。因为盗版商经常偷换作者名字和书名，这个现象在以前尤为严重，被借用的作者名一般是黄易和莫仁，也有罗森。有时还会出现一本书的第一本是这个名字这个作者，紧接着的第二本就又换个书名作者的情况，让人哭笑不得。因此，读者看了这些书，还想追看时，就势必要搞清楚真实的书名和作者名。寻书的人一般列举此书的一些特征供各位大虾参考。也有的是在论坛上（特别是西陆的论坛，有很多合集，很适合去找新书看。）看到了一本书但是后来没记下书名，所以也需要有人帮忙指出。

　　再来看我们今天的重点——评论专区。

　　据晓风飞翔大姐回忆，过去的龙空原创评论版是一个非常好的地方，有很多名人（好比tomshi、weid大叔）发表多达8KB的评论，而有人写了3KB的评论还不好意思拿出来贴。至于现在，水帖越来越多，能有个3KB算不错的了。并且现在真正对作者有用的评论也越来越少了。而自我来到龙空论坛起，就老是看见那里在打仗，一个帖子跟帖的近百，好多都排到后面几页去了。最近在打的是旭阳引发的色情文学论战，我搜集了不少材料，就是没法给你们贴出来，因为似乎没有地方贴。其实这些论战基本上只有几位名人的帖子还值得一观，剩下的大多有起哄的嫌疑。在龙空很容易打起来，因为它的帖子默认是可以顶的。这样把一个帖子总顶在最上面每个人都来灌一下，一场战争有时只能落得删除原帖了事。

　　幻剑是不能顶的。所以即使一个帖子讨论的人再多，也不会超过一屏（而且幻剑的一屏比龙空的短），但因此水帖很多，版主很忙。到它的评论区去看会发现上面都是只有几个字的水帖，下面都是有内容的优秀帖子（不过不一定是评论，也有人专门转贴好东西灌水）。总之龙空是跟帖灌水，幻剑是原帖灌水。

　　以上是两个去得多的，而且知名度也最高的。以下几个简要论述。

　　起点，上面两个站是都不可以有置顶贴的，但其他的都有。不过起点的置顶贴内容简单基本上说明不了什么，还不如幻剑的发贴页面上就有的警告。有人用有标题的0字贴灌水，但管理者比较手软没删，只是在后面跟帖警告。不像幻剑只要字数不多一概删除。而且字体太大，看起评论来不方便。有人如果发了比较幼稚的帖子（怪异的是有不少帖子是在给我是**师打广告，疑惑中……），会有一堆人跟帖讥笑，其内容和聊天室里的污言乱语没什么两样。

　　天鹰的很有特色，它把书评区的精华书评拿到专区这里来，也鼓励大家发表或转贴优秀评论，使得论坛风气很好，可以看到很多好评论。

　　爬爬的主题和回帖不是在一个页面上显示，我认为这样的形式不利于进行评论讨论。

　　现在再就评论的总体情况谈一下。

　　1、优秀评论不但有，而且经常能见到。但是大多是一些名人所发，基本上你只要看有数的那几个人的评论就可以囊括大多数好帖子。这可能与评论者的素养有关。

　　2、新颖原创的评论也不少。这里很多都是以前不常见到的新人发的。这些新人发贴有个特点，就是写了一个帖子喜欢拿到每个书站的评论区发一次，对自己的劳动成果很在意（而我现在一般就在九阳发，懒得到处贴）。所发的评论虽然有些错误，但其新颖的观点却是发人所未发，值得肯定。

　　3、资料性总结性评论可遇不可求。我在写这篇论文时，得到这些评论的很大帮助，他们总结整理的资料非常有价值，甚至有历史意义。但此事是一件吃力不讨好的工作，所以做这种事的人非常少，我天天在龙空和幻剑蹲守，基本上一个月也就见到那么一、两回。

　　总的来说，玄幻文学的评论其实是最能体现出玄幻的“全民参与”性特征的部分。在各大书站的评论专区，90%以上的评论都是玄幻文学的评论，而且从灌水贴和好贴子的内容来看，也说明了参与讨论的确实什么年龄什么职业什么素质的人都有。任何一个已有的文学样式，都不曾有过这样繁荣的景象。这也进一步证明，玄幻文学的前途无限广大。

　　－－－－－－－－－－旧版总论原第一章（在新版中被去掉）－－－－－－－－－－－

　　这一章因为被我们学校的陈老师批评了，说我什么都不知道就乱写。自己很惭愧，删掉了，所以原来有8章（多吉利的数字啊，我写时也有点故意弄这个章数的嫌疑），现在就只有7章了。序言是后来写新版时为了填补失去的第一章写上的，但是后来又被老**评，只好把新写的第一章前半部分变成序言，后半部分加上原第二章变成第一章的一部分。

　　为了资料的完整性，在此还是贴一下。

　　旧版有很多个版本，最早的没有保留。1.5版有一些调侃的话在新版中去掉了，因为篇幅关系，我就不再指出了。大家想看完整的旧版总论可以到九阳村查看我的用户资料。

　　一、中国通俗文学流变论

　　中国人最早创造的文学体裁，就是诗歌。

　　诗歌一开始是在广大劳动人民中流传的文学样式。其起源大致是劳动过程中的“喊号子”。到了后来诗歌开始由文人自觉地进行创作，但创作的成果也往往变成民间传唱的对象，“有井水处皆歌柳词”。

　　但随着文学的发展，经典的积累，诗歌已经和普通民众相隔得越来越远了。宋以后，诗歌已逐渐被典故和故作生僻的字词所充斥。

　　在元朝，杂剧开始兴起。代替诗歌成为广大民众喜闻乐见的文学形式。

　　到了元末明初，话本小说出现，从此开始了小说一直延续到现在的通俗文学统治地位。（话本是一种民间艺人说书而起源的一种文学形式，后经文人进行再创造。）

　　而在清末，小说的地位进一步由梁启超从“下里巴人”提升到振兴民族的高度。

　　接着在五四时期出现了新文学。革命进入文学题材。革命加爱情成为当时很多小说的标准。

　　而到了二十世纪末，过去那些通俗的、流行的文学统统背上了“古代文学”、“现代文学”的名号，被打入纯文学的冷宫，新兴的通俗文学形式为：武侠、言情、科幻到了二十一世纪。至少是在网络上，以上三种文学形式也逐渐没落，新的文学形式：玄幻，开始兴起。

　　在网下，纯粹的文字阅读开始逐渐被视觉感受所取代。各大媒体惊呼：我们已经走进“读图时代”。

　　而下一步的趋向，将是在摄像头和DV广泛普及，个人电脑配置普遍增高，网络宽带普及后，文学的通俗艺术指导地位将为短片一类的形式所取代。纯文本将不再是主流；文本会逐渐被包容在多媒体艺术之中，成为新兴艺术样式的一个有机组成部分。

　　至此，我们可以发现的是：一种文学（或艺术）形式先出现，并成为主流通俗文化，再在其自身的深化发展中，以及新的形式冲击下，逐渐走向纯粹艺术的殿堂，退出通俗艺术的大流。

　　而从整体来看，又有：出现——细分——弱化的演变。

　　古往今来，概莫能外。

　　－－－－－－－－－－－－－后记－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　近日看当代文学研究会发的一个内部刊物：《当代文学研究－资料与信息》，第一篇就是南帆的《“学院派”批评又有什么错？》，开始还没有注意到此文，后来老妈看时忽然给我念其中一段话，当时听了几乎汗如雨下，如五雷轰顶，那句话就是“‘学院派’的确看不上信口开河的印象主义批评。二两烧酒，一点才情，三钱想象，添加些许忧郁的表情或者泼皮般的腔调……”这……这……这讲的就是我嘛。尤其是那个《玄幻文学总论》，简直就是一一对应，说到作者与读者、出版社时，就是所谓“忧郁的表情”，而批评武侠、言情、科幻时，又是“泼皮般的腔调”。我当即大叫“一语中的”、“一箭穿心”，也想起蜡笔小新中大人们被小新的话击中的类似场景……唉，真是惭愧死了。

　　总论这个东西的出世是源于给我的朋友，也是我上高中时非常崇拜的一位作家阿飞的《三国游侠传》写评论。因为是第一次给玄幻小说写评论（此前都是一些短评，没有完整的文章），觉得有些东西必须用很大的篇幅说明。我推崇“名不正则言不顺”，在论玄幻之前，首先要说说为何玄幻值得一论，当时写了一篇文章在日记本上，叫做《个人力量、可依靠的帮助（或至少是心灵上的依靠）、YY和艺术性、个人好恶》，其中主要研究了玄幻的代入感、YY、艺术与阅读快感等等问题，内容非常多，后来就使用了其中部分观点衍生一下，写了《三国游侠传》的评论。在那篇评论中，我提到还有一个总论，其实就是指日记本上那篇，后来阿飞看了评论后想要我的总论看看。于是我决定把总论打出来，当然，我这时已经打算把它写成真正的“总”论了，于是添加了很多东西，原来的那篇中的内容反而只采用了一小部分。在写总论的过程中，各个章节曾几次调整顺序，自己满意一点之后，就发到九阳的论坛上去给大家看。第1－3章是写完就发上去的，受到了很多好评，之后打出来请我妈修改，把一些不通顺和累赘的地方去掉了，因此大家如果去九阳看我发的那些文字，会发现它们被修改过很多次。后面几章调整、合并、分离、增删的非常多，尤其论优点的那部分，写起来颇费脑子。之后的论坛、书站、出版社等等，基本上就是搜集资料。我平时就逛两个地方：龙空幻剑。当时为了写这个特地去原本不怎么多去的地方转了好久。我平时就有在龙空幻剑的论坛蹲点翻评论的习惯，每天上站把昨天到今天新发的有价值帖子都拷下来，资料搜集特别多。很多东西都是我在看了大半年的各种评论后才写的出来的，我这人喜欢看评论，胜过看小说。

　　九阳的人认为前四章写得好一些（包括在新版中删掉的流变论，和新版中的前三章），我也在想，似乎后面的内容说的人太多了。在写此文之前，一直在幻剑看人骂鲜网或支持鲜网，互相对骂，搜集了近十万字的帖子，所以，有的东西真是不吐不快。也许我的“真情实感”不过只是陈词滥调……大家说得太多了。其实后面的文章写得快多了，前面的一天多一篇，后面的一天两篇，确实质量就多半没法保证，当时我马上要去武汉了，想趁离开前写完，赶工在所难免。

　　写完后，贴在我们学校的中文系论坛请人看，被老师们指出了很多硬伤，在此感谢。老妈也认真改了，她还说“我带研究生都没有这么认真！”包括语法错误、逻辑错误、结构错误、很多不足都指出了，但最后老妈说，我这篇文章写得太烂了，根本不够格，我应该再读几年书，等到毕业的时候再写。直到现在，老妈还是经常在我耳边唠叨一些硕士生博士生搞玄幻研究最后一事无成的例子，时常这样那样教导我……。她说，不要去网上看评论，因为网上并没有什么好评论，看了浪费时间，不如多看看现代文学评论，还说这些东西没有价值，不值得研究……我真是不胜其扰……。我告诉老妈，我并不打算用网上的评论代替学术研究，我不过是当作娱乐项目而已……看得有趣就是。再就是老妈也很反对我在网上娱乐——其实我也没玩网游，也没乱聊天交友，也没网恋，我很乖就是看玄幻和评论而已，老妈又一天到晚唠叨：玄幻不好、没有价值、你老是搞这个就考不上研究生，你这辈子就废了，你除了搞研究不能干别的，要是你身体好还可以去扫大街，但是你又不运动老是没力气，所以你一定要好好学习，以后读博，博士后，然后毕业当博导……。老爸就更可恶，他反对我坐在电脑前面，反对我在论坛上发话，反对我写小说散文，反对我看无关书，整天就想把我赶到学校去不准我在家里待，语气也非常不善。

　　我已经决定不接着把此文写下去了，因为父母不让，而我也没有时间……现代文学，很多作品没看；外国文学，N多作品没看；美学哲学，暴多作品没看……，课本，很多地方没有背……痛苦啊……这学期要开秦汉文学，超多作品要背，我苦啊，555555555555……。

　　好了，大家再见，此作品已经完结了，现在它变成全本了，大家仔细看哦，有问题发在书评区，想讨论加QQ：158561278.

　　唉……很不忍离开啊……。