大陆奇幻发展简介

    作者 silverharper

　　前言

　　科幻奇幻文学（SF&F）是欧美通俗文学界主流之一。它们如同两道山脉，各有自己雄伟壮丽之姿，峻险幽深之美，有各自连绵而出的山岭大相迥异，亦有难分彼此的重峦。至今仍有很多作家同时活跃在两界，例如厄修拉·勒吉恩（Ursula Le Guin），卡德·奥森·斯考特（Card, Orson Scott），尼尔·盖曼（Neil Gaiman）。

　　欧美科幻文学流传入国内时间较久，由于种种原因，发展经历可谓一波三折，直到最近的十多年来才算得上真正得到了普及。而奇幻踏入国门屈指算来也不过短短四五年的光景，却似乎陡然在国内掀起了一阵热潮，甚至能够在书店看到里面悬挂着“奇幻天后”这样的条幅，但作为奇幻爱好者的我却不禁迷茫，奇幻在国内确实有如此炙手可热么？还仅不过是一个大大颤颤的肥皂泡呢？

　　下面就奇幻在国内的普及和创作发表一点陋见

　　一．大软增刊——初窥奇幻之门。

　　其实早有奈尼尔历代记这样的奇幻经典作品在大陆翻译出版，不过一直以来都是蒙着童话的面纱出现。直到98年大众软件刊登了几篇龙枪的文章，之后又出版了堪称宝典的98大软增刊。奇幻文学才真正开始进入我们的眼帘。

　　在此，让我们首先来看一下这本大软增刊.

　　其一．TSR和角色扮演游戏的起源：介绍了D&D(Dungeons and Dragons)和其他几个著名的设定，如龙枪（Dragonlance），被遗忘的国度(Forgotten Realms)，异域(Planescape)。尽管D&D更大的意义在于游戏而非文学，但从某方面讲，借着这种边缘文化自身独特的魅力，奇幻文学得到了最初的流传。

　　其二，奇幻文学往昔：在这一篇中，来自台湾的朱学恒对欧美的主流奇幻文学作了一下概述。尽管可以说那短短几页很难涵盖奇幻文学的全貌，但直到现在，这篇文字依然是国内最为权威的几篇奇幻文学入门指导之一。魔戒（Lord Of The Ring），时空裂隙之战(Riftwar)，时光之轮(The Wheel Of Time)……很多人便是在这篇文章的指引下，逐渐迈向奇幻文学的殿堂。

　　其三，罗德岛战记和银河英雄传说：这两篇来自日本的奇幻，或者确切的说是架空历史小说，从其他方面阐释和补充了奇幻文学的概念，而且其流畅易懂的语言和易于欧美的世界设定对于一部分读者更有亲和力。以至于之后很多原创都不可避免地带着这种风格的烙印。

　　尽管在增刊出现之前，已有人接触到奇幻文学，但那不过是一个模糊不清的概念。正如建立“紫晶的奇幻天地”的紫晶所言：“我那时候很犹豫，到底是做一个关于网络安全的编程站点还是做一个和我专业毫无关系的奇幻站点好？正是看了增刊的出版，觉得国内肯定是有同好的，这才下定决心不务正业作奇幻。”就这样，有了紫晶的奇幻天地，有了龙骑士城堡，织羽的红茶坊。Gecko的D&D中文站建立虽早于此，却也是在此之后，方开始扩大影响。

　　而现在，紫晶的奇幻天地早已关闭，紫晶却在沉寂一段时间重新回到他这片曾经热爱过的土地。而龙骑士城堡经历了若干次的灾变和重建后，依然担当着国内奇幻站点老大哥的角色，D&D中文站曾经随着Gecko的留学荒芜了一段时间，而现在又开始了改版更新……不管逝去的犹在的，无论是人还是地方，在大陆奇幻史上已经留下难以忘怀的一笔。

　　二．博得之门——欧美游戏带起的风潮

　　早期的奇幻文学和游戏有着密切的关系。欧美RPG经典《博得之门》(Baldur‘s Gate)以及继作《博得之门2：阿曼阴影》的出现给奇幻的发展带来一阵春风。庞大而出彩的剧情，个性特异的NPC，以及严缜的系统，让很多玩家乐意用心去体会这个游戏的背景和所基于的D&D规则系统,并且很快被D&D详密的设定和令人惊讶的背景故事所征服。当时亚联上的博得之门2专题站成为了这一批人研讨的聚集地。通过那里，很多人知道了Gecko的D&D中文站，接触到了这个背景设定下的龙枪和黑暗精灵（Darkelf）系列，继而龙骑士城堡，紫晶的奇幻天地便成为了他们汲取养分的沃土。

　　而正是龙枪和黑暗精灵，成就了第一个奇幻爱好者的膨胀期。剑与魔法这种传统的奇幻题材，很容易让众多喜爱武侠的读者有熟悉但又新奇的感觉。另一方面这两个系列在文学性上纵然不能说出色，但比起当时国内大部分的通俗文学已然超出甚多。叛逆的黑暗精灵崔斯特，追求力量至上的法师雷斯林，无忧无虑的泰斯……这些个性鲜明的人物形象为很多读者所喜爱。

　　架空世界这个概念亦逐渐的深入人心，众多的爱好者，尤其是有志于奇幻原创那些，开始热衷于构架一个自己的世界。生命的拉尔夫大陆，天人之境的四洲，还有魔界……加上现在的九州，算来值得一提也有过五六个了。

　　三．网络原创奇幻——第一次泡沫的兴起

　　2001年原创文学开始席卷网络，尤其幻想小说为重。百战，龙空，幻剑一时间俨然大型门户网站的模样，而《风姿》，《天魔》，《紫川》也带着令人瞠目结舌的点击率出现在我们面前。

　　这里有个最大的误区，幻想文学以天马行空的想象力作为卖点，但文学本身却有源于生活而高于生活的特征。随心所欲不代表就可以抛弃人物基本的情感和起码的逻辑，而大部分的网络作品恰恰忽视了这点。网络注重的是眼球，从而决定了初期网络幻想文学将是一个读者引导作者的环境。占据绝大多数的意淫派读者直接导致了大量迎合他们所需的作者作品出现。

　　欧美奇幻界有篇《如何创作一部畅销的奇幻小说》说得好“创造一个主角。你大部分的读者将是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一个失败者。生活没有目标，害羞，懦弱，有负罪感，病弱，懒惰，土里土气——诸如此类的特质将帮助你达到这一目的。”于是，网络文学带上了逃避现实的标签。

　　抛开这大部分的垃圾作品，我们看到这个时期依然有不少写手能够把握自己的方向。从欧美色彩的《迷失大陆》到东方气息的《尘劫录》，从纯粹剑与魔法的《若星汉天空下》到科技魔法夹杂的《枪·血玫瑰》……在此无法一一详述。这些作品各具特色，尤其像《都市妖奇谈》等完全脱离欧美奇幻路子的作品，让人不禁有种眼睛一亮的感觉。从欧美奇幻来说，我们所接触到也不过是比较主流的一个部分，尚有很多流派未被国人所知。而国内原创一开始便呈现百花齐放的势头，颇有种超越时代发展界限的感觉。自然，这也带来了根基不深的问题，并且，这批作品中基本上都是靠作者自身过人的功底，优美的文笔。这带来的另外一个问题就是难以有东西可以继承下去。

　　四．欧美奇幻的抢滩——不是普及的普及。

　　2001年，两部原本截然不同的奇幻闯入大众的视界，这就是罗琳的《哈利波特》系列和托尔金的《魔戒》，第一本是现代商业文学，而后者是近代欧美奇幻的最为印象深远的作品，影响了整整一代奇幻的走向。这两个系列文学和影视在国内的抢滩颇有种雅俗共进的意味，虽然魔戒亦是带着强烈的商业色彩进入国内。

　　魔戒的影响，恐怕是奇幻在国内到目前为止最为深远的。2001年末电影《指环王》的冲击的一下子将奇幻这个字眼放大到了公众眼前。而今年奥斯卡11项奖项的囊括更是将其推上了一个**。作为近代奇幻文学地位奠基之作的《魔戒》亦一下子成为了焦点，其在国内的热销有目共睹。尽管译名存在的一些争议的，译林版的《魔戒》不可否认是各个版本中总体质量最高的，而且这是正式冠着奇幻名号进入大陆市场的奇幻作品中，最为出色的一部书。

　　魔戒拉起了庞大的一批读者，而且，这批读者和以往的奇幻爱好者在对于奇幻的概念上有着很大的差异。于是出现了颇多现象，其一，各大老论坛上一些自诩资深奇幻迷对所谓“花痴”的攻击，这是一场带着有色眼镜的论战，一棍子打死的现象屡见不鲜；其二，托尔金费尽毕生心血构架了中州世界，确是奇幻史上的经典之一。然而这并不代表世界设定就是奇幻文学必有的特征。在很多优秀的奇幻作品中，一个鲜活的世界是通过情节展现出来，而不是堆砌设定。但由于D&D和龙枪给人带来的错觉和偏见，很多奇幻爱好者认为没有设定就谈不上奇幻，而恰好魔戒歪打正着的“佐证”了这一点；其三，借着魔戒的入门，开始有人逐渐接触到了《时空之轮》等沿袭魔戒风格，并且同样优秀的作品，从而得窥奇幻文学的真实面貌。

　　魔戒是得到了广大奇幻迷认可的，而哈利波特不管是电影还是书籍，虽然都获得了不小的成功，但依然处境微妙。这个系列在国外属于所谓的青少年奇幻（Youth-Adult Fantasy），在国外也是奇幻分支之一，但其读者远不止于儿童和青少年，像另外一部《黑暗元素》相当成功的抢占了成人市场。但在国内，却始终被认为童话，是小孩子才看得，也始终不能被大多数奇幻读者接受。这个争议源于国内外在童书观念上巨大的差异，短时间内难以消除。

　　从某种意义上讲，欧美奇幻的抢滩更大的意义在于商业化，在目前这个时期，商业化对于奇幻的普及利大于弊，市场化的成功将吸引商家更多地引进这类的作品——《地海》，《时空之轮》，《黑暗元素》……只有当奇幻迷的视界不在局限于龙枪和D&D，奇幻的发展才有希望。

　　六．不是尾声的尾声：洋务运动，自力更生还是文艺复兴

　　顺着高中语文老师的话，来回应一下开头。相对于科幻，奇幻能够发展如此迅速，缘于网络，缘于游戏，缘于这个时代背景。正因为它走的不是科幻曾走过的道路，无法借鉴，唯有靠自己摸索。国外的路子我们未必有用，但在很多概念和技巧上，欧美奇幻在幻想文学的范畴上已经相当成熟，在文学技巧和理论上有着很多通用的知识积累。这些是我们可以借鉴的。

　　从网络文学起步的一批优秀的原创写手继续着他们自力更生的道路，而另外一批人则热心于国外奇幻经典介绍普及的洋务运动。然而我看见的是这两批人各行其是，互不往来。记得阿来为视野工程写的序中提到：中国从来不缺乏幻想文学的传统。而要重塑中国的幻想文学传统，该要的是这两批人能够走到一起，从而迎来幻想文学文艺复兴的春天。